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布魯內萊斯線性透視法——西方藝術透視學的開端

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布魯內萊斯基演示線性透視法
約1413年,意大利佛羅倫薩
文藝復興時期,藝術領域最重要的發現莫過于線性透視法種在平面上精確繪制三維物體的方法在中世紀畫家的筆下,人物往往和剪紙圖案相差無幾背景中偶爾出現的建筑則顯得粗糙面笨拙。15世紀初的一天,這一切都變了。身為藝術家、博學家,以設計佛羅倫薩大教堂頂著稱的菲利波?布魯內斯基,在大教堂門前做了一場史無前例的實驗,他面對坐落在廣場另一端的圣約洗禮堂,把它畫了出來。洗禮堂畫在單一滅點的位置,從觀者面鼠向遠處延的平行線全都匯聚到這一點上。在現代人看來,他的作品就像照片一樣“寫實。藝術史學家馬丁?置福德( Martin Sanford)形容它是“歷史上第一幅不為繪人物、神、事件或物體,只為演示視覺原理的繪面”
 
這幅畫的觀看方法也不同尋常。布魯內菜斯基在畫中央鉆上小孔,觀者必須從畫的背面透過小孔,去看放在畫前的鏡子。人們先看到的是繪畫在鏡中的成像,拿走鏡子后,就能見到真正的洗禮堂。觀者可以就此比較真實的建筑和繪制的建筑一一二者相差無幾,令人震驚這幅畫現已遺失,布魯內菜斯基還為佛羅倫薩領主官(現稱舊官)畫過另一幅類似的習作,也未能傳世。但是,這兩幅作品迅速且深刻地改變了繪畫藝術。遵照線性透視法描繪的寫實空間令人信服,使得歐洲繪畫不僅實現了歷史性的突破,也走上了與世界各地繪畫傳統截然不同的發展方向。透視法一直在西方繪畫中占據主導地位,直到20世紀,藝術家才開始挑戰、顛覆,甚至摒棄這種觀察世界的方式。
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